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1、唐代詩(shī)人李白寫(xiě)有五言詩(shī)《春思》:“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

2、當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)!春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃?”這首詩(shī)以第一人稱(chēng)的口吻描寫(xiě)了一位女子深深眷戀著丈夫的心緒。

3、 《秦桑曲》是曲作者借用詩(shī)中“秦桑”一詞，運(yùn)用流行在陜西關(guān)中一帶的戲曲音樂(lè)“碗碗腔”素材，加工提煉后創(chuàng)作而成的。

(相關(guān)資料圖)

4、樂(lè)曲通過(guò)委婉、纏綿、激情的旋律變化，描述了深情的女子思念家鄉(xiāng)、思念親人，盼望早日與家人團(tuán)聚的迫切心情。

5、 該曲的創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔精煉，曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊，它繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉(zhuǎn)換，全曲有“蘇板”(引子部分)、“慢板”、“緊板”(快板部分)、“閃板”及“散板”等多種板式的變化。

6、引子部分運(yùn)用了多變的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，借以表現(xiàn)激越的思緒，猶如潮水拍打著心弦。

7、漸漸地音樂(lè)由激動(dòng)轉(zhuǎn)為平靜，慢板部分以委婉、柔和的音調(diào)，深情地傾訴了思念遠(yuǎn)方親人的悲切心情，如泣如訴，扣人心弦;在轉(zhuǎn)到快板部分之前，運(yùn)用了碗碗腔音樂(lè)中常見(jiàn)的七度音程大跳，作為承前啟后的連接和感情由悲轉(zhuǎn)激的紐帶，使音樂(lè)急驟轉(zhuǎn)化，情緒激昂，節(jié)奏變緊，使思念的急切情感進(jìn)入高潮。

8、樂(lè)曲的尾聲與快板部分是一氣呵成的，在節(jié)奏上比較自由，具有散板性質(zhì)，但散而不松，激動(dòng)的情緒給人以渴望急切之感(見(jiàn)邵吉民《秦桑曲與陜西秦箏流派》)。

9、 古箏發(fā)源于秦地，也稱(chēng)為秦箏，我個(gè)人認(rèn)為，此處所講的“秦”是對(duì)地望的稱(chēng)謂，其地域覆蓋面是很廣的，并非只是指古代秦國(guó)的某地，因而在發(fā)展過(guò)程中與西北各地區(qū)的民間音樂(lè)有著血肉聯(lián)系。

10、《秦桑曲》借鑒了陜西民間音樂(lè)，尤其是地方戲曲的音階音律特點(diǎn)，形成了以下兩個(gè)主要風(fēng)格特征: 一、在音律上表現(xiàn)為徵調(diào)式七聲音階中的兩個(gè)特性音(也稱(chēng)偏音)4與7的音高帶有微差，4音略偏高(接近于升4)，7音略偏低(接近于降7)，而且根據(jù)旋律的進(jìn)行，這兩個(gè)音還具有游移性和不穩(wěn)定性。

11、它們的游移走向通常是4向3音的方向游移，7向6音的方向游移。

12、這種由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的傾向，形成了樂(lè)曲獨(dú)特的韻味。

13、 二、在旋律進(jìn)行上的特點(diǎn)是:在一般情況下，上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)。

14、這種曲調(diào)旋法，具有鮮明的對(duì)比性，上行跳進(jìn)可產(chǎn)生激動(dòng)、活躍的情緒;下行級(jí)進(jìn)則產(chǎn)生委婉、哀怨的效果。

15、音樂(lè)通過(guò)旋律進(jìn)行中級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)的交互運(yùn)用，委婉中有哀怨、激動(dòng)中有抒情，使人在跌宕錯(cuò)落、莫辯宮商的離迷之際，充分領(lǐng)略了陜西音樂(lè)中的神韻，感受到樂(lè)曲所表現(xiàn)的“熱耳酸心”的藝術(shù)效果。

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